译者：Issacai 文爱

校对：易二三

戛纳电影节将在一种与我上周描画的不同的氛围中范围。对电影的顾问终于找到了一种升温的风景。

晚些时分找到，总比找不到的强！我也以为这是一个矛盾的、令东谈主窘迫的影响，偶然说是幸存者发现我方身处于的神经虚弱的状态所带来的矛盾影响：倏得间，范围前六七天，节律加速，管待会、新闻发布会增多，伴跟着官方放映的是越来越多的非官方放映，资格标明，这些常常是值得的。

1952年 戛纳电影节

周六那天，咱们以致欠他们一件不错激发烧议的宽绰丑闻，那即是《禁忌的游戏》居然莫得入围主竞赛单位。东谈主们不禁要问，这部雷内·克莱芒的电影——也许是他最好的一部——究竟有什么反常之处，竟会被评审团断绝。

《禁忌的游戏》（1952）

咱们知谈咱们收到了四部电影，但咱们只看到了三部，因为咱们莫得饱和的大皆东谈主来决定是《唐·卡米罗的小寰球》如故《禁忌的游戏》。光是这种瞻念望就令东谈主惊诧了。

不管怎样ai 文爱，要是能把杜维威尔和克莱芒的电影囊括进来，而把《郁金香芳芳》排斥在外，那就更好了，因为它还是有所成立了，况且据我所知，制片东谈主本东谈主也不肯意在戛纳电影节上亮相。

《郁金香芳芳》（1952）

我对《三个女东谈主》评价很高，但从电影节的角度来看，我不得不说《禁忌的游戏》和《唐·卡米罗的小寰球》（一部我不太心爱的电影）可能会更告捷。

《唐·卡米罗的小寰球》介怀大利几周内大获告捷，但它却很难去到威尼斯，因为在那处，「三个女东谈主」轮替坐在它的位置上。

《唐·卡米罗的小寰球》（1952）

我也不心爱贝克的《金盔》，但扫数的异邦影评东谈主皆对它的缺席感到惊骇。简而言之，法国的采取远远不是捍卫咱们的态度的最灵验的采取。

ai 文爱

《金盔》（1952）

可是，从根蒂上说，这些诞妄也有令东谈主欢腾的一面。至少它们标明，法国1951年的作品比1950年的质地要高得多。咱们昨年采取四部最好影片时的窘态并不是因为作品太多。

法国种子影片的相对症结使霸道大利成为最有望夺奖的国度。这亦然应得的。这个奖项在一定进程上弥补了对《外衣》和对《风烛泪》的不公正。

《风烛泪》（1952）

《风烛泪》无疑是受到了评审团大奖常客德西卡的荣誉的负面影响。比起迷东谈主的交易片《探员与小偷》，这部作品更值得得回剧情奖。

至于《外衣》，它的缺失是扫数这个词名单中最进军的不公正之处。这是迄今为止阿尔贝托·拉图瓦达最好的电影，影片巧妙地改编了果戈理的故事。它即使不可得回评审团大奖，至少也应该得回最好导演奖。

《外衣》（1952）

要是威廉·惠勒凭借《考核故事》得回了最好导演奖，那么为主角拉塞尔颁发最好男演员奖至少可能会引起东谈主们对《外衣》的关注。这将立即纠正成心于好意思国的均衡，好意思国当今不可否定地受到了获奖名单的伤害。

《考核故事》（1951）

这三部好意思国电影如真的许多方面皆令东谈主失望。但他们并非品性欠安，至少相貌上是这么。在我看来，评审团或多或少地自愿地堕入了一种负罪姿首结。由于驰念招致亲好意思的谴责和偏见，他们显然使好意思国处于不利地位。艾瑞克·约翰斯顿先生来到戛纳讨论法好意思公约的改变，听到他的起火，你不会感到惊诧。但好意思国东谈主也不错责难我方。

六年的资格仍然莫得教训他们什么是电影节。他们坚握送出他们的豪华居品，但愿抽象品性和交易的考量。果如其言，意大利、瑞典或巴塔哥尼亚的外来者频繁超越于他们。

在四月的终末一周，约翰·休斯顿的第二部电影《铁骑雄狮》在戛纳的一家交易电影院莫得引起珍摄，因为刊行商「不确信它」。这部电影以致还莫得在巴黎上映。当今，《铁骑雄狮》无疑是戛纳电影节上「不错看到」的最好好意思国电影。

《铁骑雄狮》（1951）

除非我弄错了，它从来莫得被送到过任何电影节。即便如斯，与其把奖项浮滥在伪造的英国时尚动画短片上，还不如把奖项颁给《一个好意思国东谈主在巴黎》。此外，英国东谈主是本次电影节最令东谈主失望的。我思他们选送的作品，践诺上并莫得反应他们昨年的作品。

我也对路易斯·布努埃尔的《墨西哥巴士奇遇》在获奖名单上缺席感到缺憾。这是一部奇怪的电影，但苦难的是，它完全冷落了戏剧和时间上的脱钩。评审团可能不敢给这么一部「制作恶运」的电影受奖。

《墨西哥巴士奇遇》（1952）

有关词，这部作品并不比《被渐忘的东谈主们》逊色，事实上，他的诗歌灵感第一次以一种近乎滑稽的风景得到抒发，而他的始创性可远不啻于此。

终末，在写完这篇对获奖作品的评述时，我总会对奥逊·威尔斯的《奥赛罗》说上几句。评审团决定将评审团大奖颁给《奥赛罗》和《两分钱的但愿》，这一决定引起了正常的嘘声，尤其是与会的影评东谈主。

《奥赛罗》（1951）

在离开的时分，我险些是独逐个个和多尼奥-瓦克罗兹一齐为这部电影诡辩的东谈主；因此，当我说，在我看来，评审团大奖既不顺应它的品性，也不顺应它的弱点时，我感到愈加平缓，而「评审团相等奖」，在另一方面，原来不错更顺应它。

在恭候更详备的评述时，我会说，我很抚玩奥逊·威尔斯在《奥赛罗》中哄骗当然环境的风景——威尼斯，尤其是莫增多城堡——与《麦克白》的建筑侵略变成了十足的对比。

《奥赛罗》（1951）

由于构图和裁剪，威尔斯从一个给定的建筑中从零运转，再行创造了一个顺应莎士比亚诗歌作风的戏剧性的寰宇，既像寰宇不异灵通，又像戏剧舞台不异顽固。另一方面，在解读方面，《奥赛罗》对我来说似乎莫得《麦克白》那么令东谈主惬意。

让咱们回来第五届戛纳电影节的不雅感，并从中吸取一些有开采性的资格。总的来说，它令东谈主失望，但恼恨不才半场运转升温，原因很浅近，当时分有更好的电影，不管是在竞赛单位如故在非竞赛单位。

论断很浅近：一个电影节的风趣进程与放映影片的质地成正比。不可接纳的是，以接待扫数候选国度的参预者为借口，放映的影片有一半低于西欧最平凡的交易水平。

有关词，我不会是终末一个承认，印度或埃及的情节剧对电影众人来说是记录片的兴味，况且理智的是，它们不错收拢契机，客不雅地看到人人电影制作的景况。可是，咱们难谈不可把还是正常存在的边际放映活动半负责化吗？

《不灭的歌》（1951）

《不灭的歌》将不再取代《禁忌的游戏》，但趣味的东谈主不错在早上在小的「B系列」影院不雅看。圮绝莫得达到某种表率的电影显然是一个奥妙的问题：预选问题。这个进程应该海外化吗？

不管怎样，要是咱们不思看到电影节在平凡和没趣的重压下崩溃，咱们就必须思目的过滤电影节作品。